ПЯТЬ САМЫХ СИЛЬНЫХ
ФИЛЬМОВ ОБ ИЗОЛЯЦИИ
Как не сойти с ума в четырёх стенах? Можно ли найти в себе силы жить, когда накрывает одиночество? Герои этих фильмов оказываются запертыми в домах, один на один со своими страхами. Смогут ли они выжить и остаться людьми? Об этом читайте в нашей подборке самых сильных фильмов об изоляции.
КУБ
Режиссер Винченцо Натали, 1997 г.
Вдруг ты оказался героем в чье-то безумной игре на смерть? Победителем в ней станет тот, кто сможет выжить любой ценой. Хватит ли у тебя сил, чтобы выбраться из замкнутого пространства и не потерять себя? Об этом и не только рассказывает психологический триллер «Куб» режиссера Винченцо Натали.
Пятеро героев неожиданно просыпаются в странной комнате, которая напоминает куб. Они не знают, как попали туда, и на них – тюремные робы. Вскоре они понимают, что одна комната ведет в другую, но в каждой из них – смертельное испытание. Чем больше люди путешествуют по кубу, тем больше их охватывает животный ужас, непонимание, безнадежность. Кто-то становится нигилистом и не верит, что можно выбраться, кто-то хочет выжить любой ценой и превращается в зверя.
«Просто не будет. Посмотри вокруг, внимательно посмотри. У меня такое чувство, будто за нами следят…»
«…Я не хочу умирать. Но я – реалист. Стали б они строить такую машину, если бы из нее был выход...?»
Что же будет дальше? Есть ли спасение из этого кошмара? На эти вопросы, кажется, нет ответа. Герои бродят по комнатам в зловещей тишине, которая периодически прерывается их криками. Они хотят разгадать математические формулы в каждой из них, пытаясь раскрыть тайну куба. Играют с числами, видят разные геометрические фигуры: квадраты, треугольники, четкие линии. Кажется, все это делает фильм математически совершенным и строгим, но одновременно и пугающим, напоминая первый фантастический роман-антиутопию «Мы» Е. Замятина 1920 г. Его основа – это цифры, формулы, линии и т.д. Сами кубы в фильме отсылают к геометрически-идеальным квартирам в этом романе. Герои носят одинаковую тюремную одежду, у них нет свободы, они истощены от усталости, недоедания и бредут словно в никуда. Они напоминают героев романа «1984» Д. Оруэлла, которые не живут, а только существуют.
«Куб» – это не просто триллер о людях, которые пытаются выжить в замкнутом пространстве, это, прежде всего, фильм о том, что вся наша жизнь, как тюрьма, и мы стали рабами потребления, социальных сетей, которые навязывают нам модели идеального поведения. У нас, кажется, нет выбора, за нас все решили рекламщики, СМИ и т.д. Вдруг наша свобода – это иллюзия? А если так, то тогда что для нас настоящая свобода?
МГЛА
Режиссёр Ф. Дарабонт, 2007 г.
Представь, что ты неожиданно оказался запертым с другими людьми в одном месте? Что ты будешь делать? Сумеешь ли совладать с собой? Об этом и не только рассказывает фильм «Мгла» режиссёра Фрэнка Дарабонта по мотивам повести «Туман» С. Кинга 1980 г.
Обычный день в тихом городке не предвещал беды. Пока однажды на него не опустился зловещий туман, который принёс с собой смерть. Люди оказались запертыми в супермаркете перед таинственной угрозой. Дети, старики, молодые. Они ещё не знают, что скрывает мгла, но каждый из них чувствует страх по-своему. «Зло излилось на землю, чистое зло» – кричит женщина, напоминающая ведьму. «Там ничего нет, это просто туман» – спокойно говорит другой. Атмосфера фильма всё больше накаляется и люди постепенно теряют себя. Рискнуть уйти в неизвестность или остаться ждать? Покаяться за свои грехи перед богом и принять неизбежное? Люди разрываются на части между рациональным и иррациональным подобно героям романа «Чума» А. Камю 1947 г. Те, кто только уповал на господа перед лицом эпидемии, погиб, тот, кто боролся, выжил. Так и герой Дэвид (актер Томас Джейн) хочет спасти людей, вывести их наружу. Он идёт против религиозной фанатички миссис Кармоди (актриса Марша Гей Харден), которая призывает всех покаяться и ждать смерти.
Эмоциональные краски сгущаются и фильм становится всё более тяжёлым. Первобытные монстры всё больше и больше прибывают из тумана, захватывая пространство. Они напоминают чудовищ в душе каждого человека. Дикий животный ужас, сомнения, напряжённость, которые, кажется, перехватывают твоё дыхание.
Всё вокруг превращается в геенну огненную (символ Судного дня в христианстве и иудаизме - прим. авт.), а люди в ней, как безумцы, жаждут выжить любой ценой. Убивают, предают, прячутся. Вокруг ощущается безнадёжность, пустота, и они просто ошеломляют в последней сцене. Главный герой понимает, что в тумане пути нет, машина заглохла. Он убивает из пистолета своих спутников и сына, но на него не хватает пули. В ужасе он выходит из машины, чтобы монстры наконец забрали его бессмысленную жизнь. Но мрак неожиданно рассеивается, и он видит спасённых людей из того супермаркета, которых везут в убежище. Ощущение невыносимой потери становится сильнее под мрачный сингл «The Host of Seraphim» (сонм - устаревшее слово, означает собрание, воинство серафимов. Серафимы - в христианской и иудаистической мифологиях это «огненные» ангелы, особо приближённые к Богу - прим. авт.) австралийской готик-рок группы Dead Can Dance. Это единственная мелодия в фильме, она звучит, как набат, из пугающей тишины. Возвышенная небесная музыка словно говорит и о смерти, и о спасении. Будто ангелы спускаются с небес, сжигая людей своим пламенем, чтобы таким образом очистить их души. Но сможет ли человек возродиться из пепла – это вечный вопрос, на который нет ответа.
КЛОВЕРФИЛД, 10
Режиссёр Дэн Трахтенберг 2016 г.
Что ты будешь делать, если мир неожиданно изменится, и твоя жизнь никогда не станет прежней? Спрячешься в бункере до лучших времён или будешь бороться за жизнь вне дома? Фильм «Кловерфилд, 10» режиссёра Дэна Трахтенберга показывает, что будет, если выбраться из изоляции.
Главная героиня Мишель (актриса Мэри Элизабет Уинстэд) неожиданно попадает в автокатастрофу и оказывается в странном бункере. Ховард (актёр Джон Гудмэн) говорит, что город подвергся химической и ядерной атаке и непригоден для жизни, всё вокруг заражено.
Фильм поначалу несёт в себе такую камерную атмосферу. В бункере словно ничего и не происходит: вот три героя общаются, готовят еду, смотрят журналы, но это лишь мнимое затишье перед эмоциональной бурей. Она неожиданно вырывается из Ховарда, такого спокойного, вежливого поначалу, но постепенно превращающегося в безумца. Он грозит героям смертью, убивает, проявляет агрессию, чтобы никто не убежал. Взрывается от каждой мелочи, словно копил агрессию годами, и теперь она потоками выходит из него. Вместе с Ховардом ты качаешься на эмоциональных качелях: сначала у него сдержанное поведение, потом гнев, далее – снова минута тишины и спокойствия и т.д. Атмосфера постепенно накаляется: люди испытывают дикий страх, сомнения, потерянность, но хотят выжить любой ценой.
Фильм, может, и кажется, простым, но на самом деле в нём очень тонко раскрывается тема насилия в созависимых отношениях. (Созависимость – это нездоровые деструктивные отношения между людьми, характеризуются болезненной привязанностью друг к другу, нестабильностью и эмоциональным, физическим насилием – прим. авт.).
Ховард – это типичный абьюзер, но может примерять на себя разные роли. То он считает себя спасителем всех людей в бункере, хотя никто не просил их спасать. То он жестокий преследователь, который насильно закрывает всех в бункере, убивает при малейшей провинности или настаивает на близких отношениях против воли другого человека. То он несчастная жертва, которая потеряла свою семью и годами сидит в одиночестве, мечтая о любви. Вместе с людьми в его бункере он образует созависимые отношения, из которых не так-то просто вырваться, ведь герои принимают правила игры и не могут выйти из таких отношений. Ведь, кажется, оставаться в них лучше, чем выйти за пределы бункера и проверить, что происходит за его пределами. Главной героине Мишель удаётся вырваться из лап насильника на свободу. Но можно ли её такой назвать? Кругом – пустота, смерть и химическое оружие, убивающее всё на своём пути. Фантазии и реальность становятся единым пугающим целым, и на него не хочется смотреть. Но только сила духа и холодный расчёт помогают выживать в таких условиях. Выживет ли главная героиня – смотрите в фильме.
«Кловерфилд, 10» – картина о тяжелых человеческих отношениях в условиях неизведанного.
ОСТРОВ ПРОКЛЯТЫХ
Режиссер Мартин Скорсезе, 2010 г.
Что, если все вокруг не то, чем кажется? Вдруг ты оказался в ловушке своих фантазий, из которых нет выхода? Психологический детектив «Остров проклятых» спрашивает, где же настоящая реальность и стоит ли в ее возвращаться?
Эдвард Дэниелс (Леонардо ди Каприо) и его напарник Чак Оул (Марк Руффало) направляются в лечебницу для душевнобольных преступников. Они хотят расследовать таинственное исчезновение Рэйчел Соландо, которая убила троих своих детей. Чем закончится это приключение – остается только гадать.
Ты видишь мрачную атмосферу, словно в ней затаилось зло и ждет своего выхода. Вокруг: безумные люди, врачи – как будто все скрывают свои страшные тайны. Даже само здание больницы вызывает страх, стоит молчаливо посреди скал и океана, как будто чего-то ждет. Среди всего этого главный герой Эдвард все больше мучается головными болями, его сильнее терзают призраки прошлого, от которых, кажется не убежать. А, может быть, он не хочет расставаться с ними? Образ погибшей от пожара жены, немецкие лагеря смерти – от этого веет ужасом. Герой и сам постепенно сходит с ума или уже давно заложник в мире своих иллюзий? Он запутывается в хитросплетениях нелогичных событий, неожиданно встречает странных людей – на протяжении всего сюжета сложно понять, что происходит на самом деле, но это держит в напряжении до самого конца.
Если убрать завесу тайны и красивую таинственную обстановку детективного триллера, то можно увидеть историю человека, который не может и не хочет принять ту чудовищную реальность, которую когда-то видел. Он становится пленником своих воспоминаний и переживаний. Ужасы войны, смерть детей у него на глазах – психика не может справиться с таким эмоциональным шоком. Она вытесняет их и придумывает фантазии, чтобы выжить. Главный герой Эдвард оказывается не детективом, а пациентом лечебницы, который убил свою жену, а все поиски пропавшей Рэйчел Соландо – это спектакль, который придумали врачи, чтобы их пациент наконец поверил в абсурдность свих иллюзий.
«Как думаешь, что лучше, жить монстром или умереть человеком»? – спрашивает герой в последнем кадре. Возвращаться в суровую действительность мучительно, не правда ли? А фантазии – это лишь красивая маска жизни. Но каждый сам делает свой выбор.
УКРЫТИЕ
Режиссер Джеф Николс, 2011 г.
Можешь ли ты посмотреть в глаза своему страху и принять его? Ты сходишь с ума в своем одиночестве или тебе это только кажется? На эти и другие вопросы пытается ответить психологический триллер «Укрытие» режиссера Джефа Николса.
Это непростая картина, которая, скорее, повествует о внутренней, душевной изоляции людей, а не внешней. Главного героя Кертиса (Майкл Шэннон) преследуют ночные кошмары и галлюцинации: страшный ураган уносит его семью. Он строит подземный бункер, чтобы защитить их. Понимая, что с ним происходит что-то странное, он постепенно отдаляется от них и замыкается в себе.
Кажется, мы видим ничем не примечательный сюжет: обычная семья, тихое маленькое счастье на фоне фермерских просторов. Такой привычный американский образ мыслей с фразами «со мной все в порядке», которые бросают на ветер, и улыбками, что ничего не выражают. Минимум диалогов «сквозь сжатые губы», тишина с редкими нотами музыки. Эта спокойная атмосфера с ее холодным «все хорошо» идет вразрез с теми переживаниями, которые испытывает Кертис. Они постепенно накрывают его: некогда спокойный, сдержанный человек превращается в эмоционального, горячего. Кертис испытывает вспышки гнева и с ними музыка достигает своего апогея, оставляет на душе какое-то ощущение надрыва. Герой остается один на один со своим страхом и не может попросить о помощи даже у своей семьи. Он сталкивается с непониманием, возможно, презрением, и ничего не может с этим поделать.
Если очистить фильм от шелухи спецэффектов, типичных для американских триллеров, например, «Сайлент Хилл», «Звонок», можно увидеть жизненную историю людей, которые сталкиваются один на один со своими страхами. Они могут проявить слабость, боясь неординарных ситуаций. Сложность в понимании друг друга, неумение принимать разрушает их отношения. Только любя человека, мы способны принять его мир, каким бы загадочным и странным он ни был.
«Укрытие» – фильм об одиночестве человека, который один на один сталкивается с мрачной, загадочной стороной самого себя. Сможет ли он не испугаться?
Текст: Наталия Пущинская
12.11.2021 г.